一套音響系統由十幾個單元，甚至幾十個單元構成。這個系統的組合有一定的程序和模式。但是在實際應用過程中，根據不同場合和不同要求，音響系統部分單元的跨接也有不同的模式。下面就壓限器和均衡器在整個音響系統的跨接位置，略談一下個人的見解。
第一種跨接方式是調音臺輸出的信號首先送入到壓限器，然后壓限器的輸出信號送入到均衡器，在送入到電子分頻器，爾后信號分別送入到超重低音攻放和全音域功放，分別推動超重低音和全音域音箱。這種跨接方式適用于以音樂音響藝術為第一宗旨的專業藝術演出場合。例如，中國劇院、世紀劇院、保利大廈、國際劇院、香港白麗殿大舞臺等，以表演交響音樂、民族音樂和綜合性文藝演出為主的專業性劇場最為適宜。它是藝術型的聲場。
這種跨接方式的生長的聲壓級為65－95dB，2x31段聲均衡器的調解大多是首先使用儀器進行調解，由一個信號發生器分別送出20Hz-20kHz的31個頻點頻率；然后再劇場的中心位置，根據各個頻率在聲場中的反射強度的大小來調整2x31段均衡器的各點衰減幅度，使劇場的聲場頻率傳輸特性曲線調解得比較平滑。這樣，劇場聲波對各種不同的頻率傳輸強度就比較均衡了。它的特點是對音樂有比較準確的還原表現，會良好地表現出音樂的本來風格。
在這種方式的跨接還有兩個具體的技術要求，一是音響師要求是專職的，由具有國家等級認證的專業音響師擔任。另外，這種2x31短均衡器調解好了以后，就不允許再進行調節了。講究一些的均衡器在電器面部板外面，加裝一個透明的有機玻璃面板，將2x31段均衡器罩起來，防止其他人亂動，破壞了聲場的頻率傳輸特性。
這種跨接模式有一下幾個特點：
⑴適用藝術性專業領域；
⑵適合表演交響音樂、民族音樂；
⑶要求專職專業音響師擔任調音；
⑷均衡器要求封閉禁動；
⑸重點突出了均衡器的作用，音樂音響效果好。
第二種跨接模式是調音臺的輸出信號首先進入到聲場均衡器，然后進入到壓限器，再進入電子分頻器。這種跨接方式適用于娛樂性的文藝演出場合，以音樂氣氛為主要宗旨的文藝演出場所，例如，迪斯科舞廳、舞業快車Disco舞廳、太陽陽Disco舞廳和一些露天文藝演出形式的大型音響系統的跨接。這種聲場的聲壓級動態范圍在80～110dB之間。系統的額定使用功率是劇場額定使用功率的10倍以上，所以有強大的功率，最適宜演出搖滾音樂、流行音樂等現在音樂。這種跨接方式的特點是以音樂氣氛為主要風格。
在演出過程中，由于音響師或者DJ師根據演出中的氣氛情節還要進行激情的即興操作，所以有時聲場可達120dB,所有的功率放大器和音箱都出在滿負荷工作狀態。如果使用第一種跨接方式，即均衡器在壓限期之后，而如均衡器稍有調節不當，比如人們為了增強場內的歡樂氣氛，增加動態，把均衡器的低音頻段給予一定的提升，來加強超重低音頻率的強度。但是，人耳對低頻率聲音的聽覺靈敏度不強，所以不容易非常靈敏地察覺到。但是由于低頻段的提升會使功率得到很大的提升，往往會超過功率放大器和音箱的額定使用功率，從而損壞功放或音箱。
鑒于這種情況，所以要使用第二種跨接方式來保護音響設備。第二種模式其壓限器置于均衡器之后，電子分頻器之前，這種方式突出了壓限器的作用。如果均衡器獲其他周邊設備調節不當，或者錯誤的操作，當信號進入電子分頻器之前就對音頻信號進行壓縮和限制，從而保護了功率放大器和音箱。這種跨接方式是強調了壓限器的保護作用。根據無論是哪種跨接方式，都要對壓限器主要表現音樂的風格進行正確的調節。
(a)通常對噪聲門（EXPGATE）門限不要調得過高，以免將音樂中的小信號關在門限之外。
(b)對壓限器的閥值（THRESHOLD）不要調得過低，使音樂的信號經常處在進入壓縮狀態和退出壓縮狀態之間的變化，而造成“踹息效應”，使音樂時強時弱，破壞了音樂的整體效果及完整性。
(c)對壓縮比（COMPRATIO）的調節，不要調得幅度過大，可以選擇2：1或3：1即可，使壓限器處于壓縮狀態。如果超過了5：1或更大時，則壓縮器處于限制狀態，對音樂的動態和情感改變過大，往往會破壞了音樂的原有風格。
(d)啟動時間（ATTACK）：它是音頻信號進入壓限器到開始壓縮工作的時間，可以調得稍短一些，使音頻信號迅速進入壓縮狀態，消除“音頭”現象。
(e)釋放時間（RELEASE）：這個旋鈕應調節得時間稍長一點，以消除當音樂信號退出壓縮狀態后而產生“強音尾”現象。
(f)輸入電平（INPUTLEVEL）和輸出電平（OUTPUTLEVEL）：這個旋鈕年個調節得適中，使進入壓限器和由壓限器輸出的信號電平保持在0dB左右，滿足承前啟后的信號流程的正常電平狀態。
第二種跨接模式的主要特點：
（1）它是娛樂性的文藝演出音響系統；
（2）最適宜表演搖滾音樂、流行音樂；
（3）它是以音樂氣氛為主要表現風格；
（4）強調壓限器的對功放和音箱的保護作用；
（5）音響師或者DJ師可以是兼職音響師擔任。
